近日，中南民族大学钟孺乾教授的《迹.象.境——钟孺乾绘画学术研究展》在中国美术馆展出。国家民委副主任吴仕民、文化部原副部长潘震宙、武汉市政协主席叶金生以及中国美协的领导出席了开幕式；国内著名美术理论家和画家30余人参加了学术研讨会。

中央美院人文学院教授、中国美协理论研究部主任邵大箴、中央美院人文学院终身教授薛永年以及著名学者和艺术评论家郎绍君、贾方舟、殷双喜、刘曦林、徐虹、邹跃进、赵力忠在发言中就钟孺乾提出的迹象论从学术层面给予肯定，认为这一理论成果“紧紧抓住了绘画的本体和基础理论问题，把思考的范围覆盖了古代、西方和新时期以来中国美术家的探索与实验，试图更加高屋建瓴地构建这个理论体系，使理论的建树有利于把握本质而超越小视角的束缚，从学理上为美术创新扫清障碍。”“使得我们有信心，把包括中国经验和中国传统在内的基础理论素材整合成一个支撑今天绘画的一种理论说法”，“是很有学术分量的著作”， “完全可以成为美术学院绘画的基础理论课”。同时对他的“重彩写意”创新实践给予多方面的赞同，认为具有文人气息、楚骚精神和时代特色，是具有国际文化对话基础的中国当代绘画。展览期间，中国文联副主席冯远、中国美协常务副主席刘大为，中央美院中国画学院院长田黎明等陆续前往参观，作出高度评价的同时，也进行了交流与探讨。

钟孺乾1950年生于湖北，曾任湖北省美术院副院长，一级美术师。现为中南民族大学教授，美术学院院长。上世纪九十年代以来，他开始借助柔术、杂技和娱乐城等通俗题材，专注于“重彩写意”的创作实践，把由“墨”和“色”构成的画面痕迹和视觉形象幻化处理，关注作品的“灵性”与“意味”的并存，“使笔墨和形象化生一体”，表达对人生、人性的思考和讽喻。他把这种恣意的线和幻化的形命名为“迹象”，并经过十余年的理论探究，2004年出版发行了专著《绘画迹象论》，该著作不仅是钟孺乾先生致力于现代艺术理论“基本建设”的重要研究成果，也成为作者艺术实践的辅证。2004年《绘画迹象论》入选《中国学术年鉴》，中国美术学院等艺术院校将之列为博士生考试参考书或本科生、硕士生现代美术史教材。